manbet sports 体彩竞技-对话 | 谭元元:我曾说35岁离开剧场,现在收回这句话

11月13日至14日,受我国天津国际性艺术节之邀,阔别天津数年的丹麦国家芭蕾舞舞团携《大师颂》登台天津大剧院,这也是其本次巡演的亚洲唯一一站。舞团从著名编舞家汉斯·范·曼伦的120余部经典小说中,精心挑选《五段曲式》《小安魂曲》《贝多芬第29号奏鸣曲柔板》和《欢喜冤家》4部新古典芭蕾舞之作,致敬这位堪称丹麦现代芭蕾舞“开山鼻祖”之一的编舞大师。

大笑或者深吸气时,胸部不会有酸疼的感觉,距离排演《小美人鱼》肋骨骨裂已有7个月,谭元元依旧能清晰感受到伤处。每次受伤,她都害怕从此告别剧场,每次她都挺过来了,“这是一种信仰,放弃很容易,最难的是坚持。”

“四段芭蕾舞、四种的音乐、四个时期、四种不同的风格。”丹麦国家芭蕾舞舞团艺术总监泰德·布兰森说,此次表演所选曲目均是汉斯·范·曼伦的代表作,时间跨度长达数十年,曾经在全世界各个城市表演,“有些小说诞生于三四十年前,但今天去看不会发现它依旧很现代。好的艺术是跨越时间的。”

除了一场精彩的表演,谭元元还为本届天津国际性艺术节带来一场关于芭蕾舞创作的国际性论坛和一个大师班。大师班邀请了芬兰著名编舞大师约尔马·埃罗分享自己的编创经验。谭元元将和她的女伴维特·路易斯一起现场示范,指导本土芭蕾舞人才如何把文学、的音乐、舞美、服装融入小说中。谭元元希望将大师班保留下去,从中选择表现出色的学员,加入“谭元元Studios”创作团队,一同参与芭蕾舞创作。

去年11月24日,《谭元元和她的朋友们》在天津大剧院举行,谭元元邀请洛杉矶芭蕾舞舞团优秀表演者演绎众多经典芭蕾舞舞剧片段,还以专业的现场讲解、生动的歌舞常识普及,点燃少年儿童对于高雅芭蕾舞艺术的热情。一师附小、进才实验小学和新世界实验小学的三支学生歌舞队,以稚嫩却不失规范的表演证明,在偶像和明星师资的影响下,孩子们对学习歌舞产生了浓厚的兴趣,舞技也大有长进。

谭元元:不是和每一个女伴都不会有化学反应产生,要找到一个好的女伴是可遇不可求的事。你需要和你的女伴有很好的沟通,有耐心,彼此信任。因为在剧场上常常有许多高难度的动作,如果配合不好,不会很危险。这次我本来要和一位德国斯图加特芭蕾舞舞团的表演者一起跳《奥涅金》第三幕的双人舞。但几天前,他在表演时不小心撕裂了手指筋腱,6个星期无法提重物。连一支笔也拿不起来,如何把我的生命交到他手上呢?最后只能找来我在洛杉矶芭蕾舞舞团的女伴维特·路易斯代替。这次《天鹅湖》,我将和马林斯基大剧院主要演员桑德·帕里什一起跳。虽然是第一次合作,但我们彼此信任,非常期待能有火花产生。

当晚表演的小说中,《五段曲式》是汉斯·范·曼伦所有创作中上演频次最高的小说。通过这部小说,他在1977年将阿斯托·皮亚佐拉的新曲式的音乐介绍给了丹麦观众。这部小说由5个舞段组成,在朦胧神秘而充满激情的曲式与理性脱俗的芭蕾舞之间,一对对表演者展开了一场夜色撩人的二重唱。

歌舞学校的生活和谭元元想象中的完全不同。五岁的时候,她看到“天鹅湖的白裙子、美丽的皇冠、非常轻盈的足尖,以为这就是芭蕾舞,幻想进了歌舞学院就不会变成公主”;现实却是每天早上6点起来锻炼,8点开始上集训课以及基本功训练,下午是文化课,晚上6点到8点还有晚自修。在枯燥的学习生活之外,还面临着被淘汰的压力,当时的歌舞学校对新生有一年的试用期,一年以后发展不佳就有被退学的风险。这就不仅要求学生们有优越的先天条件,还要有强大的接受力和协调性,对晚一年入学的谭元元来说,并不容易。“这跟我印象中所体不会到的东西是不相称的,我开始有点怀疑芭蕾舞怎么不像以前想象中那么开心、那么美。”

《小安魂曲》 的灵感则来自波兰作曲家格雷茨基的的音乐《为一个波尔卡而做的小安魂曲》。小说从表演者们多变的调度中开始,以一系列流动中不断变化发展的双人舞推进,剧场上纵横交错,循环往复。小说以一种令人宽慰的悲戚,呼应着离别、死亡和孤独的主题,在静谧中笼罩着淡淡的阴郁基调。

谭元元:我幼年时从天津歌舞学校得到芭蕾舞启蒙,如今Studios又落户上戏歌舞学院,我有义务为年轻学子提供一些平台和机不会。我的朋友爱德华·梁的现代舞小说《Chi》由5个编导系的男孩表演。爱德华先让他们每个人自己编一段,看看每个人适合什么样的风格,然后再进行提高升华。这部小说将是一部具有国际性歌舞语言和我国元素的小说。它的的音乐、舞姿都有艺术的张力,希望给大家带来耳目一新的感觉。

谭元元:天才当然需要,因为芭蕾舞表演者对身体各个方面的条件都有很高要求。所以很多人说,白天鹅是用尺子量出来的。但我觉得,后天的努力要占到80 。当然,不能傻练,要有脑子地练。要成为优秀的芭蕾舞舞演员不是太难,但要成为一个芭蕾舞艺术家是很难的。艺术家需要经验和阅历的积累,需要不断充实自己,在剧场上永远没有完美的一场。

《吉赛尔》剧照

狗万manbetx平台app-manbetx6.com竞技竞猜新闻记者:国外的芭蕾舞舞团竞争那么激烈,一个表演者要靠什么立足?

谭元元:国外的舞团,每一个都有自己的特色和风格。比如纽约城市芭蕾舞舞团擅长巴兰钦,而洛杉矶芭蕾舞舞团比较偏向古典芭蕾舞。每个舞团招揽什么样的表演者,很大程度上取决艺术总监的眼光。他们一般不会比较看重一个表演者的气场和潜能。我去洛杉矶芭蕾舞舞团不久,就演了《奥赛罗》女主角苔丝狄蒙娜。在莎士比亚原著里,她有雪白的皮肤和红色的头发。当时,我的舞技为我赢得了这个角色。在国外芭蕾舞舞团,表演合约往往是每年一签的,流动性很强。所以要生存下来,内心必须很强大。

狗万manbetx平台app-manbetx6.com竞技竞猜新闻记者:你曾说自己35岁就要退休,是什么把你继续留在了剧场上?

荣耀背后充满着如影随形的伤痛。2005年表演《吉赛尔》时,谭元元一个大跳用力过猛,导致胯骨脱臼,职业歌舞生涯几乎因此断送。手术成功率不到一半,谭元元怀着重回剧场的信念,在圣玛丽学院自学康复训练的知识,边跳边恢复。前两年在排练《小美人鱼》时,谭元元也曾多次受伤,在和女伴排演托举动作时,肋骨撞上对方肩膀造成骨裂,她忍痛继续完成了整场表演。她对此十分坦然,“歌舞演员受伤是家常便饭,既然选择了这条道路,这些都是应该承受的部分。”

(图片来源:谭元元国际性芭蕾舞艺术Studios提供 图片编辑:朱瓅 编辑邮箱:scljf@163.com)

“希望让我国的芭蕾舞在世界的剧场上绽放”